文：何永忠 中国东方文化研究会产业文化艺术委员会副会长
中国画自古以来，就是诗意与绘画的交融，是自然与心灵的映照。王维“诗中有画，画中有诗”之言，将笔墨艺术推向了物我两忘的境界。而画家傅中良的水墨民居建筑系列作品，正是在这一传统脉络上生发出独特的新声。他的画面构图如同乐章般精妙，线条如潺潺流水，流动在徽州古巷与江南水乡的点滴之间;色调虽淡，却蕴涵着悠长的历史气韵。傅中良不仅以笔墨传达建筑的轮廓，更于黑白灰的层次中赋予其情感的深度，让观者在作品中体会到时代的回响。这种共振，来自对自然与文化的敬畏，亦来自艺术家笔下静谧与生动的交织。傅中良的创作，正是在传承与创新的交汇中，探寻中国水墨的现代路径。
画家傅中良
一、画家傅中良作品的艺术构思与文化背景
（一）民居与建筑题材的选择
傅中良的艺术创作将徽派建筑和江南民居作为核心题材，这一选择展现了他对传统地域文化的深刻理解与独特的艺术眼光。徽派建筑以粉墙黛瓦、马头墙为标志，蕴含着古朴与雅致之美，而江南民居则以灵动的水乡风貌和简约的建筑形式著称。二者不仅是建筑形态的符号，更是中国南方文化的象征，记录了人与自然共存的智慧和人文精神的积淀。傅中良的作品并非简单地再现这些建筑的外观，而是在“笔墨与纸间”追求一种超越表象的精神表达。他通过巧妙的艺术构思，将“建筑的肌理”与“地域情怀”融入画面，赋予静态建筑以生命的活力，让观者在欣赏画作的同时感受到历史与文化的厚重。
傅中良的民居建筑系列不仅是对南方建筑美学的艺术再现，更是一次对于地方文化的“视觉再创造”。通过笔下的民居与古建，他唤醒了观者内心的乡土情感，将本土建筑从空间的束缚中解放出来，转化为一种富有诗意的视觉符号。题材的选择表明他不仅仅在描摹传统建筑的形式之美，更是在探寻建筑与文化记忆之间的内在关联，进而赋予作品以艺术与文化双重价值。
（二）写生实践中的艺术感悟
傅中良的创作过程注重写生这一基础实践，而他对江南与徽州的多次深入采风，更为其作品注入了真实的感性体验。写生作为艺术创作的重要环节，不仅让他在现场捕捉到建筑的细微特征，还使他能够贴近当地的自然环境与人文景观，在与场景的直接互动中积累丰富的创作素材。傅中良笔下的江南与徽州，不仅是写生所得的建筑形态，更是他在现场感悟到的风土人情的艺术化表达。
通过反复观察与描绘，傅中良探索出了自己独特的表现手法，使画面中的建筑具有了时空的张力。他的写生笔墨不仅忠实于现实中的景观，更在细节处展现了他对“形式与情感共生”的深刻理解。那些被精心捕捉的窗棂、檐角和砖墙，不仅是视觉元素的组合，更是画家情感的载体，传达出他对自然与人文世界的敬畏与热爱。这些画作背后，蕴藏着他在多次写生实践中积累的“视觉日记”，以及对建筑精神与地域文化的深刻认知。
（三）自然与人文和谐的艺术追求
傅中良的建筑系列作品体现了自然与人文的和谐共生，他在构图中追求的不是单纯的空间表现，而是通过画面展现建筑与环境的共融关系。作品中的建筑与自然景观相得益彰，山水、树木、船只在他的笔下仿佛自然生长，与民居和徽派建筑一起构成了完整的视觉叙事。这种画面布局打破了建筑与自然的对立，使两者在水墨世界中达到了和谐统一的境界。
在笔墨运用上，傅中良通过对黑、白、灰层次的精妙掌控，营造出静谧、悠远的意境。他的画面既有“简约”之美，又不乏“深远”之感，在黑白之间流露出对自然与人生的哲学思考。他以笔墨为媒介，在画纸上构建起一个个“有形的建筑”和“无形的情感世界”，让观者在画面中感受到建筑的呼吸与灵魂的律动。傅中良的创作不仅是一种视觉艺术，更是一种精神体验，他以细腻的笔触记录下建筑的过去与现在，将时间与空间凝聚于一纸之上，呈现出自然与人文交织的和谐之美。
二、笔墨技法与画面表现力的独特性
（一）黑白灰色调的运用与审美价值
傅中良的作品采用黑白灰为主要色调，这一简约却富有层次的配色在传统水墨画的基础上进行了新的诠释。黑白灰之间的过渡极为细腻，既不显生硬，也不流于单薄，而是在色阶的变化中营造出层次丰富的空间感和立体感。画面中的黑色线条勾勒出建筑轮廓的坚实与稳重，灰色调则如云烟般朦胧，为场景增添了几分诗意和悠远的韵味。白色的留白不仅是画面呼吸的节奏，更是构图的巧妙处理，为观者的想象留足了空间。
这种黑白灰色调的运用，使得傅中良的作品在视觉上保持了雅致与宁静的气质，同时增强了画面的整体和谐感。他的画作不仅展现了建筑的静态之美，还通过光影与色彩的微妙交错，让观者感受到一种“沉默中的灵动”。这种独特的色调处理，在视觉上引导观者进入一个如梦似幻的艺术世界，让作品在观赏中不断丰富其内涵与情感深度。
（二）细节描绘与构图的紧凑性
傅中良对建筑细节的描绘精细入微，这种细致的表现使得他的画面在宏观与微观之间达到了高度统一。从斑驳的瓦片到错落的檐角，从民居的窗棂到桥梁的结构，傅中良以娴熟的笔触捕捉到建筑的独特美感。他对空间比例的精准把握，使得每一处细节都显得恰到好处，在静谧的构图中营造出活泼而不杂乱的视觉效果。
作品中的结构布局层次分明且紧凑自然，在有限的画幅中容纳了丰富的场景信息。即使是群山环绕的村落或错综复杂的街道，傅中良也能通过画面中的多视角组合让观者感受到不同建筑之间的互动与共生。其画面构图既具备传统山水画的散点透视，又蕴含西方构图中的焦点表现，使画面在动静之间呈现出深远的空间感。建筑之间的紧凑排列不仅传达了生活的密切联系，还隐含了傅中良对人与环境关系的思考。
（三）笔墨语言的创新与表达
傅中良的笔墨语言在传承传统技法的同时，注入了现代的创新元素。他借鉴了传统中国画中的“皴法”技巧，用以表现建筑的纹理和质感，但在实际创作中并未拘泥于传统的技法框架，而是大胆尝试将皴染与点染相结合，以增强画面的丰富性与表现力。他的笔墨线条富有张力与韵律，在粗犷与细腻之间取得了平衡。通过笔锋的灵活运用，傅中良的作品在纸面上展现出如同雕刻般的精致效果。
他的作品不仅注重笔墨技法的表现，更强调情感的传达与文化的融合。在建筑画中，笔触之间传递出一种朴素而真挚的情感，让人感受到艺术家与自然、与传统之间的深厚联系。每一笔勾勒都饱含艺术家的内心体验，使得作品在视觉之外还拥有精神的共鸣。此外，他在表现建筑场景时通过对光影、线条与层次的创新运用，丰富了传统水墨画的语言体系，为当代中国画的创新与发展提供了新的思路。
三、傅中良作品的思想价值与艺术定位
（一）民居作品中的情感表达
傅中良的建筑系列作品不仅是视觉艺术的展示，更是艺术家情感的深刻传达。他的作品在形象描绘的背后，表达了对生活与文化的独特理解。民居建筑作为居住空间，是历史与情感的共同载体，承载着代代相传的记忆与温情。在这些画作中，建筑不再只是冰冷的实体，而成为连接过去与现在的纽带。傅中良的笔墨描绘既追求形态的真实，又探索情感的共鸣。他在写实与抽象之间游走，打破了单一表现形式的限制，赋予作品丰富的内涵。观者在欣赏他的作品时，能够感受到生活的质感与历史的回响，如同在时光的缝隙中穿梭，与建筑共鸣，与文化对话。
傅中良的作品将空间的静态与人文的动态巧妙结合，通过绘画语言表达出对土地的眷恋与人文精神的传递。在他描绘的江南与徽州民居中，每一处屋檐下仿佛都存留着昔日的生活气息，每一道门窗内都隐含着人们的故事。建筑虽无言，却在画家的笔下焕发出生机与情感，让人们在观看时仿佛置身于那片温暖而熟悉的土地之上。
（二）文化传承与创新的平衡
傅中良的作品展现了他在传统与现代之间实现平衡的艺术追求。他深谙中国传统水墨画的精髓，通过对传统技法的吸收与理解，将徽派建筑的古朴气息与水墨意境完美融合。在此基础上，他将当代艺术元素巧妙融入，创造出既具古典之美，又富有现代艺术感的作品。这种艺术上的创新不仅增强了作品的时代感，也让水墨画在新的语境中焕发出独特的生命力。
在他的作品中，传统文化的深厚底蕴与现代艺术的开放视角相辅相成。他的创作实践表明，文化的传承并非一味模仿古人，而是需要在传统基础上不断创新，探索新的表达方式。傅中良的画作通过笔墨语言的变革与构图方式的调整，为中国水墨画的发展注入了新的活力。他的艺术实践不仅展现了对传统的尊重，更体现了在新时代背景下进行艺术探索的勇气与智慧。
结语
傅中良的水墨民居建筑系列作品以独特的笔墨语言和新颖的构图方式，展现了他对艺术理想的追求与对文化精神的深刻理解。他的画作不仅仅是建筑景观的视觉呈现，更是文化与艺术的交融，让观者在欣赏中感受到心灵的共鸣与思想的启迪。傅中良的艺术创作打破了传统与现代之间的界限，在创新与传承之间找到了独特的表达路径。在新的艺术语境中，他的作品有望为中国水墨画的发展带来更广阔的可能性，成为推动当代艺术创新的重要力量。傅中良的艺术追求不仅是个人的创作探索，更是中国水墨艺术向前发展的缩影。
作者简介：何永忠，笔名任柯，文化学者、艺术评论人，中国秦文研究会会员，中国东方文化研究会会员，中国民族医药协会健康文化工作委员会理事，中国东方文化研究会社会主义核心价值观委员会第一届、第二届理事会副会长兼秘书长，中国东方文化研究会产业文化艺术委员会副会长。
